Библиотека кино

11 >

этого канона.
     Лучше же всего введением материала более интенсивного в тех же темповых
признаках.
     Классическим   примером   может   служить   "Одесская   лестница".  Там
"ритмический  барабан" спускающихся  солдатских ног  нарушает все условности
метрики. Он появляется вне интервалов,  предписанных  метром, и каждый раз в
ином  кадровом   разрешении.   Конечное   же   нарастание  напряжения   дано
переключением ритма шагов спускающихся с лестницы [солдат] в иной --- 
новый
вид  движения-- [в] следующую стадию интенсивности  того  же  действия --
 в
скатывающуюся по лестнице коляску.
     Здесь  коляска работает  по  отношению к ногам  как прямой  стадиальный
ускоритель.
     "Сошествие" ног переходит в "скатывание" коляски.
     Сравните   для   контраста    упомянутый   выше   пример    из   "Конца
Санкт-Петербурга", где напряжения разрешены  дорезкой одних и. мех же
кусков
до минимального клеточного монтажа.
     Метрический  монтаж для подобных упрощенно-маршевых  разрешений  вполне
исчерпывающе пригоден.
     Для более сложных ритмических заданий -- он оказывается недостаточным.
     Насильственное  его  применение  "тем  не  мeнee"  к  подобным  случаям
приводит  к  монтажным  неудачам.  Так  случилось,  напр[имер],  в  "Потомке
Чингисхана" ("Stunn uber Asien") с религиозными плясками. Смонтированный  на
основе  сложной  метрической  схемы,  не  выправленной  спецификой  нагрузки
кусков, этот монтаж нужного ритмического эффекта достичь не смог.
     И во  многих  случаях вызывает недоумение у специалиста  и  сбивчивость
восприятия  у  простого зрителя  (подобный  случай  может быть  искусственно
выправлен музыкальным сопровождением, что и имело место в данном примере).
     Третий вид монтажа я назвал бы --
     3. Монтаж тональный.
     Термин  этот  вступает  впервые.   Он  является  следующей  стадией  за

Следующая

11 >