Библиотека кино

17 >

кинематографически. К такому типу рассуждении могут быть отнесены, например,
высказывания о  кино со стороны Казимира Малевича. Разбирать "кинокадрики" с
точки зрения станковой живописи не станет сейчас ни один киномладенец.
     Я  думаю,  что критерием  для "живописности"  монтажного построения,  в
самом  широком смысле слова,  должно служить условие: если конфликт решается
внутри одной какой-либо категории монтажа, то есть без того,  чтобы конфликт
возникал между разными категориями монтажа.
     Кинематограф  начинается  там,   где  начинается  столкновение   разных
кинематографических измерений движения и колебания.
     Например, "живописный"  конфликт  фигуры  и горизонта  (в  статике  или
динамике --  безразлично),  или чередование разноосвещенных  кусков только с
точки  зрения конфликтов  световых  колебаний, или --  форм  предмета  и его
освещенности и т" д.
     Следует  еще  отметить,   чем  характеризуется  воздействие   отдельных
разновидностей монтажа на "психофизиологический" комплекс воспринимающего.
     Первая  категория  характеризуется  грубой  моторикой воздействия.  Она
способна приводить зрителя в определенные внешнедвигательные состояния.
     Так смонтирован,  например,  "сенокос" ("Генеральная линия"). Отдельные
куски взяты --  "однозначно" -- одним движением из бока кадра в бок, и  я от
души  смеялся, наблюдая за  более  впечатлительной  частью  аудитории, мерно
раскачивающейся из бока в бок с возрастающим ускорением по мере укорачивания
кусков. Эффект такой  же, как  от барабана и меди, играющих простой походный
марш.
     Вторую  категорию мы  называем  ритмической,  ее можно  было  [бы]  еще
назвать примитивно эмоциональной. Здесь движение более  тонко  учтенное, ибо
эмоция  есть  тоже  результат  движения,  но  движения, не  допускаемого  до

Следующая

17 >