Библиотека кино

2 >

построения,
     до еле заметного "переливания" из куска в кусок. (Все  случаи конфликта
-- стало быть, и случаи полного его отсутствия.)
     Что  же  касается  самой  доминанты,  то  рассматривать  ее  как  нечто
самостоятельное, абсолютное и  неизменно устойчивое никак  нельзя. Теми  или
иными  техническими  приемами  обработки  куска  его  доминанта  может  быть
определена более или менее, но никак не абсолютно.
     Характеристика доминанты изменчива и глубоко относительна.
     Выявление  ее характеристики зависит  от  того самого сочетания кусков,
условием для сочетания коих она является сама.
     Круг? Одно уравнение с двумя неизвестными?
     Собака, ловящая себя за хвост?
     Нет, просто точное определение того, что есть.
     Действительно,
     если мы имеем даже ряд монтажных кусков:
     1) седой старик,
     2) седая старуха,
     3) -белая лошадь,
     4) занесенная снегом крыша,
     то далеко еще не известно,  работает  ли этот ряд на "старость"  или на
"белизну".
     И  этот ряд  может продолжаться очень долго, пока наконец не  попадется
кусок  -- указатель,  который сразу  "окрестит"  весь  ряд  в  тот или 
иной
"признак".
     Вот почему и рекомендуется подобный индикатор ставить как можно ближе к
началу (в "правоверном" построении).  Иногда это даже  вынужденно приходится
делать... титром.
     Эти   соображения   совершенно  исключают  недиалектическую  постановку
вопроса об однозначности кадра в себе.
     Кадр  никогда  не   станет  буквой,  а  всегда  останется  многозначным
иероглифом.
     И  чтение  свое  получает  лишь  из  сопоставления,  как  и   иероглиф,
приобретающий  специфические значения,  смысл  и  даже  устные 
произношения
(иногда диаметрально  противоположные друг  другу) только  в зависимости  от