Библиотека кино

5 >

     Как  и  той  музыке,  которая  строит  свои  произведения   на  сугубом
использовании обертонов.
     Не классика Бетховена, а физиологичностъ Дебюсси или
Скрябина.
     Необычайная физиологичность воздействия  "Генеральной линии" отмечается
очень многими.
     И именно потому, что она -- первая картина, смонтированная на  принципе
зрительного обертона.
     Самый же прием, монтажа может быть любопытно проверен. Если в
мерцающих
классических далях будущего кинематографа  кино, конечно, будет использовать
как  монтаж в обертонике, так одновременно  и по признаку доминант (тоника),
то,  как всегда, на  первых  порах новый  прием  утверждает  себя  всегда  в
принципиальном заострении вопроса.
     Обертонный  монтаж на первых шагах своего становления  должен был взять
линий резко наперекор доминанте.
     Во  многих  случаях, правда,  и в  самой  "Генеральной линии" можно уже
найти такие "синтетические" сочетания монтажей тонального и обертонного.
     Напр[имер],  "нырянье  под  иконы"  в "крестном ходе"  или  кузнечик  и
сенокосилка,  смонтированные зрительно по  звуковой  ассоциации с 
нарочитым
выявлением и их пространственной схожести.
     Но методически  показательны,  конечно,  построения а-доминантные.  Или
такие, где  доминанта  является  в  виде чисто  физиологической формулировки
задания  (что  то  же). Например, монтаж начала "крестного хода" по "степени
насыщенности  жаром"   отдельных   кусков  или  начала  "совхоза"  по  линии
"плотоядности".  Условия  внекинематографических дисциплин,  ставящие  самые
неожиданные физиологические знаки  равенства между  материалами,  логически,
формально и бытово, абсолютно нейтральными друг к Другу.
     Есть же и масса случаев монтажных стыков, звучащих  издевательством над
ортодоксальным схоластическим монтажом по доминантам.

Следующая

5 >