Библиотека кино

6 >

     Обнаружить это легче всего, провертев  картину  "на [монтажном]
столе".
Только  тогда  совершенно  явственно обнаружится совершенная "невозможность"
тех монтажных стыков, которыми
     "Генеральная линия" изобилует. Тогда же обнаружится и крайняя  простота
метрики ее и "размера".
     Целые громадные разделы  частей идут на кусках совершенно  ' одинаковой
длины или абсолютно примитивных кратных укорачиваний. Вся сложная ритмически
чувственная нюансировка  сочетания кусков проведена  почти  исключительно
по
линии работы над "психофизиологическим" звучанием куска.
     ^Предельно  заостренно  излагаемую   особенность  монтажа  "Генеральной
линии" я  и сам обнаружил  "на  столе".  Когда  пришлось делать сокращения и
подрезку.   "Творческий   экстаз",   сопутствующий   сборке   и   монтажному
компонованию, "творческий экстаз", когда слышишь и ощущаешь куски,  к такому
моменту уже проходит.
     Сокращения  и  подрезки не  требуют  вдохновения,  а  только  техники и
знания.
     И вот,  разматывая на столе "крестный ход",  я сочетание  кусков ни под
одну из ортодоксальных категорий (внутри которых хозяйничаешь чистым опытом)
подогнать не смог.
     На столе, в  неподвижности,--  совершенно непонятно, по какому
признаку
они подобраны.
     Критерий   для   их   сборки   оказывается   вне   обычных   формальных
кинематографических критериев.
     И здесь  обнаруживается еще  одна любопытная черта сходства зрительного
обертона с музыкальным.
     Он также не зачерчиваем в статике куска, как не зачертимы в партитуру--
обертоны музыки.
     Как тот, так и другой возникают как реальная величина только в динамике
музыкального или кинематографического процесса.
     Обертонные  конфликты,  предучтенные,  но "незаписуемые"  в  партитуру,
возникают лишь  диалектическим  становлением  при  пробеге  киноленты  через

Следующая

6 >