Библиотека кино

7 >

аппарат, при исполнении симфонии оркестром.
     Зрительный обертон оказывается настоящим куском, настоящим элементом...
четвертого измерения.
     В трехмерном  пространстве  пространственно неизобразимого  и только  в
четырехмерном (три плюс время) возникающего и существующего.
     Четвертое измерение?! Эйнштейн? Мистика?
     Пора перестать пугаться этой  "бяки"  -- четвертого  измерения. Обладая
таким превосходным  орудием  познания, как кинематограф, даже  свой примитив
феномена  --  ощущение движения -- решающий  четвертым измерением,  мы скоро
научимся конкретной ориентировке в четвертом измерении так  же по-домашнему,
как в собственных ночных туфлях!
     И  придется ставить вопрос  об  измерении... пятом!  Обертонный  монтаж
является новой монтажной категорией известного нам до сих пор ряда монтажных
процессов.
     Непосредственно прикладное значение этого  приема  громадно. 
И как раз
для наиболее жгучего вопроса киносовременности -- для звукового кино.
* * *
     В  уже  цитированной вначале  статье,  указывая на "нежданный  стык  --
сходство  Кабуки  и звукового  кино, я  писал  о  контрапунктическом  методе
сочетания зрительного и звукового образа.
     "...Для овладения этим  методом надо выработать  в себе новое ощущение:
умение приводить к "единому знаменателю зрительные и звуковые восприятия..."
     Между  тем  звуковое  и зрительное восприятия к  одному 
знаменателю не
приводимы.
     Они величины разных измерений.
     Но   величины  одного  измерения  суть  зрительный  обертон  и 
обертон
звуковой!
     Потому что,  если кадр  есть зрительное восприятие,  а тон  --
звуковое
восприятие,  то  как зрительный,  так  и  звуковой  обертоны  суть 
суммарно
физиологические ощущения.

Следующая

7 >