Библиотека кино

9 >

     Известные  нам  формальные  категории  монтажа  сводятся  к  следующим.
([Существует] категория монтажа, так как характеризуют монтаж с точки зрения
специфики  процесса  в  разных  случаях,  а   не   по  внешним  "признакам",
сопутствующим этим процессам.)
     1. Монтаж метрический.
     Имеет  основным критерием  построения абсолютные длины кусков. Сочетает
куски между собой согласно  их длинам в формуле-схеме. Реализуется в повторе
этих формул.
     Напряжение достигается эффектом  механического  ускорения путем кратных
сокращений длины кусков с условием  сохранения формулы взаимоотношения  этих
длин ("вдвое", "втрое", "вчетверо" и т. д.).
     Примитив  приема:   кулешовские   трехчетвертные,  маршевые,  вальсовые
монтажи (3/4, 2/4, 1/4, и т. д.).
     Вырождение приема: метрический монтаж на метре сложной кратности (1/17,
1/, и т. д.).
     Подобный   метр  перестает   физиологически   воздействовать,  так  как
противоречит "закону простых чисел (отношений)".
     Простые соотношения, обеспечивая отчетливость восприятия, обусловливают
тем самым максимальное воздействие.
     И потому встречаются всегда в здоровой классике во всех областях:
     архитектура,  цвет в  живописи,  сложная композиция Скрябина --  всегда
кристально  четкие  в   своих  "членениях";  геометризация  в   мизансценах,
отчетливые схемы рационализированных госучреждений и т.д.
     Подобным  отрицательным  примером может  служить  "Одиннадцатый"  Дзиги
Вертова,  где   метрический  модуль  настолько  математически  сложен,   что
установить в нем закономерность можно только с "аршином в руках", то есть не
восприятием, а измерением.
     Это отнюдь не  значит, что метр при восприятии  должен  "осознаваться".
Совсем наоборот. Не доходя  до сознания. Он тем не менее непреложное условие

Следующая

9 >