Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
16 >
этой статей).
Итак, обратимся в первую очередь к вопросу соответствия музыки и цвета,
которое нам проложит путь к проблеме того вида монтажа, который я для
удобства называю хромофонным (то есть цветозвуковым).
* * *
Уничтожение противоречия между изображением и звуком, между миром
видимым и миром слышимым! Создание между
ними единства и гармонического соответствия. Какая увлекательная
задача! Греки и Дидро, Вагнер и Скрябин -- кто только не мечтал об этом?.
Кто только не брался за эту задачу? Но обзор мечтаний мы начнем не с них.
А самый обзор сделаем для того, чтобы проложить пути к методике слияния
звука с изображением и по ряду других его ведущих признаков.
Итак, начнем рассмотрение этого вопроса с того, в каком виде мечта о
звукозрительной слиянности уже давным-давно волнует человечество. И здесь па
область цвета выпадает львиная доля мечтаний.
Первый пример возьмем не слишком давний, не глубже рубежа XVIII--XIX
веков, во очень наглядный. Первое слов" предоставим Г. Эккартсгаузену,
автору книги "Ключ к таинствам натуры". Часть I. С. Петербург, 1804 г.
(немецкий оригинал его еще в 1791 году вышел уже вторым изданием). На стр.
295--299 этой книги он пишет:
"...Долго занимался я исследованием гармонии всех чувственных
впечатлений. Чтоб сделать сие яснее и ощутительнее, на сей конец исправил я
изобретенную Пастором Кастелем музыкальную машину для зрения, и привел ее в
такое состояние, что можно на ней производить все аккорды цветов точно так,
как и аккорды тонов. Вот описание сей машины. Я заказал себе цилиндрические
стаканчики из стекла, равной величины, в полдюйма в поперечнике; налил их
разноцветными жидкостями по теории цветов;
расположил сии стаканчики, как струны в клавикордах, разделя переливы