Библиотека кино

22 >

контрастирующих друг  с .другом: повтор  одного  и того же элемента --  лишь
усиление, чтобы придать больше интенсивности контрасту..."
     Здесь  в порядке примечания надо  отметить, что  повтор может в 
равной
мере служить двум задачам.
     С одной стороны, именно он может  способствовать созданию  органической
цельности.
     С  другой  стороны,  он  же  может  служить  и  средством  того  самого
нарастания интенсивности,  которую имеет  в виду Гийере. За примерами ходить
недалеко. Оба случая можно указать на фильмах.
     Таков для первого случая повтор -- "Братья!" в "Потемкине":
     первый раз -- на юте перед отказом стрелять; второй  раз не произнесено
-- на  слиянии  берега  и  броненосца  через ялики;  третий  раз --  в форме
"Братья!" -- при отказе эскадры стрелять по броненосцу.
     Для  второго случая имеется пример в  "Александре  Невском", где вместо
четырех повторяющих друг друга одинаковых тактов, полагавшихся по
партитуре,
я даю  их  двенадцать, то есть тройным повтором. Это относится к 
тому куску
фильма, где  в зажатый клин рыцарей с тылу врезается крестьянское ополчение.
Эффект  нарастания  интенсивности   получается   безошибочным  и   неизменно
разрешается вместе с музыкой -- громом аплодисментов.
     Но продолжим высказывания Гийере:
     "...форма  джаза,  если  всмотреться  в  элементы  музыки  и  в  приемы
композиции,-- типичное выражение этой новой эстетики...
     Его  основные  части:  синкопированная  музыка,  утверждение  ритма.  В
результате этого отброшена плавная кривизна линий:
     завитки  волют; фразы в форме локонов, характерные  для  маверы Массне;
медленные  арабески. Ритм утверждается. уг-лом, выдающейся гранью, резкостью
профиля. У него Жесткая структура; он тверд; он конструктивен.  Он стремится

Следующая

22 >