Библиотека кино

25 >

перед собой ряд  картин кубистов, чтобы одинаковость того, что  происходит в
этой живописи, с тем, что делается в джазе, стала такой же наглядностью.
     Столь   же  очевидно   соответствие   обоих   архитектурному   пейзажу,
классическому -- для доджазовой музыки и урбанистическому -- для джазовой.
     Действительно, парки и террасы Версаля, римских площадей и римских вилл
кажутся подобными "прообразами" строя классической музыки.
     Урбанистический, особенно ночной пейзаж большого города также отчетливо
звучит  пластическим  эквивалентом  для джаза.  В особенности в той основной
черте, которую здесь отмечал Гийере, а именно -- в отсутствии перспективы.
     Перспективу и ощущение  реальной глубины уничтожают ночью моря световой
рекламы. Далекие и близкие, малые (на переднем плане) и большие (на
заднем},
вспыхивающие и угасающие, бегающие и вертящиеся, возникающие и исчезающие --
они в конце концов упраздняют ощущение  реального пространства и  в какие-то
мгновения кажутся пунктирным  рисунком цветных  точек или  неоновых  трубок,
движущихся по единой поверхности черного бархата ночного  неба. Так когда-то
рисовались людям звезды в виде светящихся гвоздиков, вбитых в небосвод!
     Однако фары мчащихся автомобилей и автобусов, отблески убегающих рельс,
отсветы  пятен  мокрого  асфальта  и  опрокинутые  отражения  в  его  лужах,
уничтожая представления ьерха и низа, достраивают такой же мираж света и под
ногами; и, устремляясь сквозь оба эти  мира световых  реклам, они заставляют
их казаться
     уже  не одной  плоскостью, а системой кулис, повисших  в воздухе кулис,
сквозь которые мчатся световые потоки ночного уличного движения.
     И было одно  звездное небо  вверху и  одно  звездное небо внизу,--  как
рисовался  мир  действующим  лицам  из "Страшной  мести"  Гоголя, плывшим по

Следующая

25 >