Библиотека кино

27 >

страница  получает жизнь не  за счет целого,-- целое уже не  является больше
целым...  Целое  вообще  уже   не  живет  более:  оно   является  составным,
рассчитанным, искусственным..." ("Вагнер  как  явление", "Der  Fall Wagner",
стр. 28, 1888).
     Основной  и  характерный  признак  именно  в  этом, а  не  в  отдельных
частностях. Разве египетский барельеф не обходится без линейной перспективы?
Разве Дюрер 21 и Леонардо  да Винчи  не пользуются, когда им  это
нужно,  в одной  картине  несколькими  перспективами  и несколькими  точками
схода? (В "Тайной вечере"
     Леонардо  да  Винчи  предметы на  столе имеют  иную  точку  схода,  чем
комната.) А у Яна Ван-Эйка в портрете четы  Арноль-фини -- целых три
главных
точек схода. В данном случае  это, вероятно, несознательный прием, но  какая
особая прелесть напряжения, глубины этим достигнута в картине!
     Разве китайский пейзаж не отказывается от  увода глаза  в  глубину и не
распластывает угла зрения вширь, заставляя горы и водопады двигаться на нас?
     Разве   японский  эстамп  не   знает  сверхкрупных   первых  планов 
 и
выразительной диспропорции частей в сверхкрупных лицах? Могут возразить,
что
дело не в тенденции образцов прежних эпох к единству, а просто в ... в менее
решительном диапазоне приложения той  или  иной черты по  сравнению с
эпохой
декаданса.
     Где,  например, в  прошлом можно найти такую же степень симультанности,
как  в  приведенных  случаях "сложного  синтеза"  в  изображении  предметов,
показанных  одновременно и  сверху и  снизу? Смешение планов  вертикальных и
горизонтальных?
     Однако достаточно  взглянуть на  планы Коломенского  дворца  XVII  века
23,  чтоб  убедиться,  что   он  представляет  собою  проекцию  и
вертикальную и горизонтальную в одно и то же время!

Следующая

27 >