Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
28 >
"Симультанные" (одновременные) декорации, например декорации Якулова
24 в "духе традиций кубизма", врезают друг в друга географически
разобщенные места действий и интерьеры -- в экстерьеры. Этим они удивляют
зрителя еще в послеоктябрьский период театра ("Мера за меру" Шекспира в
"Показательном театре"). А между тем они имеют совершенно точные прообразы в
сценической технике XVI--XVII веков. Тогда на сцене "школьных театров" "
отдельные места действия совершенно так же врезались друг в друга, являя
одновременно: пустыню и дворец, пещеру отшельника и трон царя, ложе царицы,
покинутую гробницу и разверстые небеса!
Больше того -- прообразы имеют даже и такие "головокружительные"
явления, как, например, портреты работы Ю. Анненкова 26, где на
щеке профильной головы режиссера Н. Петрова изображена средняя часть его 'же
лица, повернутая ... фасом!
Одна медная гравюра XVII века изображает св[ятого] Иоанна святейшего
креста, глядящего искоса сверху на распятие. И тут же врезано в изображение
вторично это же самое распятие, скрупулезно вырисованное в
перспективном
виде полусверху (с точки зрения святого!).
Но если и этого мало, то обратимся к ... Эль Греко ". Вот случай, где
точка зрения художника бешеным скачем носится взад и вперед, снося на один
холст детали города, взятые не только с разных точек зрения, но с разных
улиц, переулков, площадей!
При этом это делается с полным сознанием собственной правоты;
настолько, что на специальной табличке, вписанной в городской пейзаж, он
подробно описывает эту операцию. Вероятно, во избежание недоразумений, ибо
людям, знавшим город, его картина, вероятно, могла бы показаться таким же
"левачеством", как портреты Анненкова или симультанные рисунки Вурлюка .