Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
31 >
сопровождается верхней или нижней апподжиатурой (appogiatura). Таким образом
оказывается, что хотя цыганская мелодия богата орнаментальными добавлениями,
как и примитивный восточный напев, однако эти усиления вступают лишь в
определенные моменты, как бы акцентируя расширение или порывы чувства,
вызванные эмоциональной стороной текста".
Именно таково же и само исполнение:
"... Первое, что поражает иностранца, впервые слушающего "Канте
Хондо",-- это необычайная простота певца и аккомпанирующего ему гитариста.
Никакой театральности и никакой искусственности. Никаких специальных
костюмов: они одеты в свои обыденные одежды. Лица их бесстрастны, и подчас
кажется, что всякая сознательность покинула их взоры, лишенные всякого
выражения.
Но под этим покровом остывшей лавы кипит затаенный огонь. В
кульминационный момент выражения чувств (тема.которых была пояснена вначале
несколькими малозначащими словами) внезапно из груди певца к его горлу
подкатывает порыв такой силы и страсти, что кажется, вот-вот лопнут
голосовые связки, и в модуляциях, протяжных и напряженных, как агония, певец
изливает
порыв своей страсти до тех пор, покуда аудитория не может себя более
сдерживать и разражается криками восторга..."
А вот Эль Греко; здесь та же картина:
"... Из монохромного окружения, где "интервалы" цвета разделены на
мельчайшие тональные подразделения, где освоение модуляции вьются до
бесконечности,-- внезапно вырывающем в цвете те вспышки, те взрывы, те
зигзаги, которые так шокируют бесцветные и посредственные умы. Мы слышим
Канте Хондо живописи--выражение Востока и Испании; Восточного, вторг-шегося
в Западное..." ("Domenikos Theotokopulos called El Greco" by M. Legendre and