Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
34 >
образы, обращается с цветом.
Это и составит тему нашей следующей статьи.
II
В предыдущей статье о вертикальном монтаже мы подробно коснулись
вопроса о поисках "абсолютных" соответствий звука и цвета. Чтобы
внести
ясность в этот вопрос, обследуем другой вопрос, близко с ним
соприкасающийся. А именно: вопрос об "абсолютных" соответствиях между
определенными эмоциями и определенными цветами.
Для разнообразия проследим эту тему не столько на рассуждениях и
высказываниях по этому поводу, сколько на живой эмоционально впечатляющей
деятельности художников в области цвета.
Для удобства выдержим все наши примеры в одной и той же цветовой
тональности и, выбрав для этого, например, желтый цвет, распишем ив
этих
примеров некое подобие "желтой рапсодии".
* * *
Начнем наши примеры с самого крайнего случая.
Мы говорим о "внутреннем звучании", о "внутренней созвучности линий,
форм, красок". При этом мы имеем в виду созвучность с чем-то,
соответствие
чему-то и в самом внутреннем звучании какой-то смысл внутреннего
ощущения.
Пусть смутный, но направленный в сторону чего-то в конечном счете
конкретного, что стремится выразиться в красках, в цвете, в линиях и
формах.
Однако существуют точки зрения, усматривающие в таком положении
недостаток "свободы" ощущений. И, в противовес нашим взглядам и
представлениям, они выставляют. подобное беспредметно смутное "абсолютно
свободное" внутреннее звучание (der innere Klang) не как путь и средство,
но
как самоцель, как предел достижений, как конечный результат.
В таком виде эта "свобода"--прежде всего свобода от... здравого смысла