Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
42 >
цвета всего лишь 3,5.
Во второй группе (повести и комедии) его уже 8,5%. Третья группа
(первый том "Мертвых душ") дает 10,3%. И, наконец, второй том "Мертвых душ"
дает целых 12,8%. Близкий к желтому зеленый цвет дает соответственно:
8,6--7,7--9,6--21,6%. И к концу они вместе взятые дают таким образом вообще
более трети, всей палитры!
С другой же стороны, сюда же можно было бы, как ни странно, причислить
еще 12,8%, выпадающих на... "золото". Ибо, как правильно пишет Белый,--
"...золото второго тома -- не золото сосудов, шлемов, одежд, а золото
церковных крестов, подымающих тенденцию православия; "золотой" звон
противостоит здесь "красному звону" казацкой славы; падением красного,
ростом желтого и зеленого второй том ("Мертвых душ") оттолкнут от спектра
"Вечеров..." (стр. 158).
Еще страшнее покажется нам "роковой" оттенок желтого цвета, если мы
вспомним, что точь-в-точь та же цветовая гамма доминирует и в другом
трагически закатном произведении -- в автопортрете Рембрандта шестидесяти
пяти лет.
Чтобы избежать всякого обвинения в пристрастности изложения, я приведу
здесь не собственное описание колорита картины, но дам его в описании Аллена
из статьи его о соотношении эстетики и психологии:
"...Краски здесь темные и тупые, наиболее светлые в центре, Там
сочетание грязно-зеленого с желто-серым, смешанное с бледно-коричневым;
кругом все почти черное..."
Эта гамма желтого, расходящегося в грязно-зеленое и блекло-коричневое,
еще оттеняется контрастом низа картины:
"...только снизу виднеются красноватые тона; тоже приглушенные и
перекрытые, однако они тем не менее, благодаря плотности слоя и относительно
большей цветовой интенсивности, создают отчетливо выраженный контраст ко