Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
65 >
кусок -- указатель, который сразу "окрестит" весь ряд в тот или
иной
"признак".
Вот почему и рекомендуется подобный индикатор ставить как можно
ближе к
началу (в "правомерном" построении). Иногда это даже вынужденно приходится
делать... титром..." (статья "Четвертое измерение в кино", газета "Кино",
август 1929 г.).
Это значит, что не мы подчиняемся каким-то "имманентным
ад-конам"
абсолютных "значений" и соотношений цветов и звуков и абсолютных
соответствий между ними и определенными эмоциями, но это означает, что мы
сами предписываем цветам и звукам служить тем назначениям и эмоциям, которым
мы находим нужным.
Конечно, "общепринятое" чтение может послужить толчком и даже очень
эффективным, при построении пастообразной стороны драмы.
Но законом здесь будет не абсолютное соответствие "вообще", а
выдержанность вещи в определенном тонально-цветовом ключе, который на
протяжении вещи в целом предпишет ей образный строй всего произведения в
строгом соответствии с его темой и идеей.
III
В первой статье о вертикальном монтаже мы писали о том, что
звукозрительные сочетания выдвигают в вопросах монтажа необходимость
разрешения совершенно новой проблемы в области композиции. Проблема эта
состоит в том, чтобы найти ключ к соизмеримости между куском
музыки и куском
изображения; такой соизмеримости, которая позволит нам сочетать
"по
вертикали", то есть в одновременности, каждую фразу пробегающей музыки с
каждой фазой параллельно пробегающих пластических кусков изображения
--
кадров; и при этом в условиях совершенно такой же строгости письма, с какой
мы умеем сочетать "по горизонтали", то есть в последовательности,
кусок с