Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж -
8 >
планов, тональной стороны музыки; ее тем; ее темпа, ее
ритма и т. д.--
делали задачу не менее трудной и сложной. И многие и многие часы уходили на
то, чтобы согласовать все эти элементы в один органический сплав.
Здесь делу, конечно, помогает и то обстоятельство,, что полифонное
построение кроме отдельных признаков в основном оперирует тем, что
составляет комплексное ощущение куска в целом. Оно образует как
бы
"физиогномию" куска, суммирующую все его отдельные признаки в общее
ощущение
куска. Об атом качестве полифонного монтажа и значении его для тогда еще
"будущего" звукового фильма я писал в связи с выходом фильма "Старое и
новое" (1929)".
Для сочетания с музыкой это общее ощущение имеет решающее значение,
ибо
оно связано непосредственно с образным ощущением как музыки, так
и
изображения. Однако, храня это ощущение целого как решающее, в самих
сочетаниях необходимы постоянные коррективы согласно их отдельным признакам.
Для схемы того, что происходит при вертикальном монтаже,
эта
особенность дает возможность представить ее в виде двух строчек. При этом
мы
имеем в виду, что каждая из них есть комплекс своей многоголосой
партитуры,
и искание соответствий здесь рассмотрено под углом зрения подобных
соответствий для общего, комплексного "образного" звучания как изображения,
так и музыки.
Схема II отчетливо показывает новый добавочный "вертикальный" фактор
взаимосоответствия, который вступает с момента соединения кусков в
звукозрительном монтаже.
С точки зрения монтажного строя изображения здесь уже не
только
"пристройка" куска к куску по горизонтали, но и "над-
тройка" по вертикали над каждым куском изображения -- нового куска