Киноведческие записки. Содержание NoNo 29 - 32/97 -
13 >
Комнату, к которой они так упорно шли.
С этими двумя точками зрения (Сталкера и его клиентов) соседствует третья - режессерская: для автора ф-ма областью С.Х. служит не только
Комната, и даже не только Зона, но и все внутреннее пространство фильма, включая и дом самого Сталкера.СОЛЯРИС:
Орбита станции Солярис не является отдельным С.Х.
Режессер показывает зрителю присутствие С.Х уже в земной действительности фильма, практически с первого кадра. Когда Крис осознает действительность этого С.Х., то это вовсе не означает, что именно в этот момент на орбите Соляриса возникает С.Х. Просто для Криса восприятие этого Х. перешл с БЕССОЗНАТЕЛЬНОГО на СОЗНАТЕЛЬНЫЙ уровень.
Характерно, что для коллег , например для Сарториуса, вся окружающая действительность так до конца фильма и остается обыденным Ф-Э.Х.Например на съемках Соляриса по ходу действия фильма космонавт(Крис) прощается с Землей
- дождь падает на него, а он никак не должен, по замыслу режиссера, на это реагировать.
Но Банионис поежился. сЗагублен кадр, как жаль!с- сказал Андрей.
ВОДА в этом случае пренадлежит С.Х.(где она означает границу миров-земного и спотустороннегос) и поэтому недолжна быть заметной актеру. Зато в финале ф-ма образы сакрального мира уже стали доступны Крису.
Когда он заглядывает в окна своего дома, воссозданного Солярисом, а в доме ВОДА льется с потолка на плечи его отцу, печально бродившего по комнатам, то акцентированый камерой взгляд Криса показывает, что он видит эту воду и понимает ее значение.Обособленные слои художественных фактур...
Совмещение Хронотопов
Иваново детство:
И.Х. и С.Х. - вводит в сны Ивана много архетипических деталей колодец, вода, дерево...