Библиотека кино

17 >

контрабасы, разделенные на множество партий,  играют  различные
фигурации,  окруженные  дополнительными узорами -- пишу все это
на квинту  выше  естественного  звучания,  а  потом  опускаю  в
нормальньню тональность. Звук как бы растягивается -- это те же
виолончели, но какие-то  фантастические,  ирреальные.
     "Стрелы  Одиссея"  --  расправа  героя с женихами. Типично
батальная музыка, где слышно, как произведен выстрел, как летит
стрела, поражает врага.

     А.Петров.  Каково соотношение реальности и фантазии в этой
картине, на твой взгляд?

     Э.Артемьев.   Мы   как-то   беседовали   на   эту  тему  с
Кончаловским.  Он  полагает,  что  Гомер   описывал   абсолютно
реальные  события.  Кстати,  снимали  мы  их  почти точно в тех
местах, где они -- по Гомеру -- происходили. А фантастика?   Ну
вот, скажем, циклоп. Ничего сверхъестественного. Добрый великан
с одним  глазом.  Ну,  механическая  голова,  стоившая  миллион
долларов.  Она  надета  на  человека  --  японского борца сумо.
Снимался толстяк весом килограммов сто восемьдесят. Это как  бы
просто  дикарь,  не  знающий общечеловеческих правил общежития.
Он,   кстати,   говорит   замечательную   фразу    (вставленную
Кончаловским  во  второй вариант сценария): "Мы, циклопы,-- это
люди, но только такие, которые делают все, что хотят".

     А.Петров. А роль компьютерной графики?

     Э.Артемьев.  Ее  не  так  уж много, хотя на нее ушло свыше
десяти миллионов долларов.  Тут  работал,  по  нашим  понятиям,
целый  научный  институт.   Его задача -- как и во всех фильмах
такого плана -- производство чудес.  Вот Орфей  в  аду  идет  в
потоке  раскаленной  лавы. Стена огня. И все абсолютно реально.
Страшно.  Или  --  морские  сцены.   Разговор   с   Посейдоном.
Гигантская  волна  нарастает,  дыбится и вдруг на мгновение (на

Следующая

17 >