Д.В.Островский. Горизонты Виго. Заметки об "Аталанте" -
1 >
Киноведческие записки No30/1996 К ИНТЕРПРЕТАЦИИ ФИЛЬМА Может быть, самым бесспорным определением произведения классического является то, что можно назвать экспериментальным потенциалом, то есть-- возможности для построения глобальных теорий. Фильм Жана Ви-го "Аталанта" давно и прочно стоит в ряду мировых шедевров. И судьба фильма, и судьба автора стали в полной мере легендарными. Но в этой работе я хотел бы поменьше писать об очевидных и неоспоримых достоинствах фильма, здесь я предполагаю использовать фильм Виго в качестве наиболее удачного повода для интертекстуальных экспериментов, быть может бесцеремонных, быть может не до конца оправданных, но, по-моему, важных. И не это ли-- наиболее достойная дань фильму, подтверждающая поныне его жизненность и важность? 1. Психофизика баржи Название баржи "Аталанта" становится одновременно и названием картины. Почему это важно? Сам по себе прием не оригинален и не нов: и первый фильм Виго нес в себе название Ниццы, и в Германии за год до того отшумела премьера "Гибели "Титаника"", и французы постарше хорошо помнили "Прекрасную Нивер-незку" Жана Эпштейна, действие которой также происходило на речной барже. Но подчеркнем: вынос заглавия не должен восприниматься буквально, ведь баржа-- главное, но не единственное место действия, мир самодостаточный, но не капсулиро-ванный. Она становится в фильме примерно тем же, чем в пост-мейерхоль-довском театре становится сцена, то есть сценографическим ядром. В первом же плане картины запечатлена корма баржи с написанным на ней названием. Таким образом, слово "Аталанта" внедряется из титров прямо в