Д.В.Островский. Горизонты Виго. Заметки об "Аталанте" -
2 >
изображение, и отныне изображение как бы маркируется, становится
самостоятельным, ибо титры отделяются наподобие шелухи. Если развить
театральную аналогию, этот кадр окажется как бы рампой, отделяющей сцену от
зала. В прологе картины папаша Жюль и мальчик-юнга, ожидая молодоженов,
репетируют фразу:
"Добро пожаловать на "Аталанту". Этот комичный и шутовской ритуал
противопоставляется только что совершенному "серьезному" ритуалу--
бракосочетанию, а фраза приветствия по своему значению вполне соответствует
балаганному "представление начинается". Именно вынос названия делает
значимым пролог, ибо он оказывается изначально предпослан основной част.
Таким образом, вынос имени судна в название фильма придает этому судну
статус образа. Неодушевленный предмет, чье имя преодолевает локальный смысл
и специально выносится на семантический простор, тем самым как бы
оживляется, становится образом. Баржа "Аталанта" соотносится в фильме Виго с
окружающим миром, и это соотношение становится надпредметным. Можно было бы
сказать, что баржа-- это реальный объект, движущийся в иллюзорном мире. Имя
баржи, в первом же кадре внесенное в поле изображения, то есть получившее
зрительный эквивалент, получает вместе с тем двойной заряд-положительный
метафизический и отрицательный прагматический. Психофизическая сущность
"Аталанты" заключается в том, что баржа воплощает понятие Странствия. Тем
самым Странствие оказывается больше, чем "свадебное путешествие",
перевернутый афоризм "с корабля на бал обретает сакральный смысл. Здесь
открывается уже более глубокое значение выноса названия: баржа оказывается
единственным образом картины, определяет всю ее поэтику и проблематику.
Обратимся теперь к начальным сценам, чтобы понять принцип обращения