Библиотека кино

92 >

"L'Avant-Scene Cinema", No 333, октябрь 1984

 
ИЗ БЕСЕДЫ АНЬЕС БЕРТЭН-СКАЙЕ С ПИТЕРОМ
ГРИНУЭЕМ
...В большинстве моих фильмов есть несколько смысловых уровней.
Так, в "Контракте" было желание раскрыть символику плодов, фруктов, изучить
связи между высшими слоями общества и низшими, между миром господ и миром слуг.
Большая часть тем исчезла, остались только жалкие следы, способные, я надеюсь,
вызвать интерес, стимулировать воображение, будить чувства.
- Притерпела ли ваша
режиссерская манера эволюцию в смысле большей подвижности камеры?

- Камера стала намного больше двигаться. У меня
есть очень длинные планы, они могут длиться до пяти минут, как в "Контракте
рисовальщика". Моя точка зрения субъективна, но я никогда не следую за
персонажем в его передвижениях на площадке.' Актеры, с которыми я работаю, это
знают, большинствсу из них имеют большой опыт работы в театре. В условиях
голливудского кино камера - рабыня актера, актер - король, перед которым камера
постоянно делает реверансы; Моя манера связана с традицией английского театра. Я
питаю интерес к положению человеческого тела на фоне ландшафта, к тому,
насколько оно соответствует живописной традиции...

- Как по-вашему, кино есть нечто
ненастоящее по определению, а обман - его неотьемлимое качество?

- Это искусство иллюзий, высшая степень обмана.
Я хочу, чтобы зрители знали, что пока они смотрят картину, они включены в игру
зрителя и режиссера, и правила этой игры весьма необычны. В моем представлении
кино - это обширная область, в пределах которой я могу раскрывать различные
идеи, и мне не нужно, чтобы оно было реальным и верно отражало мир. Напротив,
это идеальное средство выражения.