Майкл Рабигер. Монтаж -
30 >
сценария документального произведения не детального, конечно, но
принци-пиального решения драматургической конструкции будущего фильма. При
та-ком подходе к литературной основе режиссер становится вооруженным для
съемки, для правильного выбора кадров и действий персонажей, у него
фор-мируется точка зрения на каждую сцену, на метод ее фиксации' на пленку,
на поиск конфликтов, на выражение требуемых настроений и состояний.
Иногда в процессе знакомства с объектами и героями, и даже в процессе
самих съемок, у режиссера появляются новые идеи, неожиданные решения
отдельных сцен или эпизодов. И это - прекрасно! Творческий поиск не должен
останавливаться ни на секунду. Если вы уверены, что новая трактовка или
ма-териал вызовут больший интерес, снимайте обязательно. Если невозможно
снять, как говорят, взять то, что планировалось, ищите и во что бы то ни
стало находите адекватную замену. Но в этом случае новая сцена уже должна
быть готова к монтажу в вашей голове, она, считай, смонтирована. Осталось
только осуществить это на монтажном столе или в аппаратной. Так и
действуйте.
Даже в игровом кино не бывает, что все снимается строго по сценарию, а
в документалистике - тем более. Поэтому любую новую сцену первоначально
лучше собрать так, как она была предположительно задумана на съемке. А
дальше попытайтесь встроить ее в монтажную конструкцию драматургии фильма.
Такая у режиссера судьба: мыслить монтажно на всех этапах своей работы.
Наконец-то настал момент, когда все сцены смонтированы, лежат в
ко-робках на столе или введены в компьютер. И у вас, конечно, как у каждого
опытного режиссера, есть материал, снятый в запас: пейзажи, перебивки,
круп-ные планы слушающих партнеров вашего персонажа, характерные детали