Майкл Рабигер. Монтаж -
44 >
из наваленных глыб материала, между которыми ужасающим образом отсут-ствуют
плавные переходы. Сначала может идти какой-нибудь иллюстра-тивный материал,
затем несколько частей с интервью, потом смонтирован-ные кадры, затем кусок
чего-то еще и так далее. Сцены идут, как вереница платформ на параде, каждая
совершенно отдельно от других. Как же достичь той непринужденной плавности,
которая видна в фильмах, снятых другими? Вернемся к вопросу о том, как
устроено человеческое воспри-ятие.
Как монтаж подражает
восприятию
Рассмотрим часто экранизируемую ситуацию, когда беседуют два человека.
Когда такую сцену разыгрывают неопытные актеры, при разго-воре они неизменно
смотрят друг другу в глаза. Это стереотипное пред-ставление о том, как люди
разговаривают, но действительность тоньше и интереснее. Понаблюдайте за
собой во время обычной беседы, и вы увиди-те, что вы с вашим собеседником
лишь мимолетно входите в зрительный контакт. Продолжительно смотрят друг
другу в глаза лишь в особые мо-менты.
При любом взаимодействии - знаем мы это или нет - мы либо
воздействуем
на другого человека, либо подвергаемся воздействию. В особо важные
моменты в
обоих вариантах мы бросаем взгляд на лицо собеседни-ка, чтобы понять, что он
имеет в виду, или же оценить, какой эффект во-зымели наши слова. В остальное
время наш взгляд может быть устремлен на какой-нибудь объект или просто
блуждать. Когда внутри нас вдруг что-то происходит, в особые моменты взгляд
невольно устремляется на собе-седника. Понимание того, как это происходит,
оказывает большую помощь в принятии решений при съемке и монтаже.
Теперь понаблюдайте за двумя беседующими людьми и определите, что
заставляет вас переводить взгляд с одного на другого. Обратите вни-мание,