Майкл Рабигер. Монтаж -
54 >
героев по выражению их лиц или жестам.
Такой тип монтажа позволяет зрителю не просто слышать и видеть каждого
говорящего (что было бы скучно), но также пытаться понять, что происходит
внутри каждого из действующих лиц, наблюдая ключе-вые моменты действия,
реакции и субъективное восприятие. В терминах драматургии это называется
поисками подтекста....
Ни кино, ни телевидение ничего не изобрели принципиально нового. Все,
чем они располагают сегодня, все их приемы "от" и "до" заимствованы из
природы человека, человеческого мышления и общения. Открытия в экранном
творчестве происходят тогда, когда мы вдруг неожиданно сумеем заметить
ка-кие-то качества, стороны или методы нашей деятельности, которые до этого
не замечали.
Монтаж с наложением: стыки
между
сценами
Подобным же образом можно делать переходы от одной сцены к другой.
Представьте себе сцену, в которой мальчик и девочка разговари-вают о том,
чтобы куда-то вместе сходить. Мальчик говорит, что беспоко-ится, отпустит ли
ее мама. Девочка говорит: "Насчет нее не беспокойся, я ее уговорю". В
следующей сцене мать хлопает дверцей холодильника и твердо говорит своей
расстроенной дочери: "Ни за что!".
Простой монтаж был бы похож на быструю смену театральных сцен.
Интереснее смонтировать разговор между мальчиком и девочкой со сце-ной, где
мать у холодильника, таким образом, чтобы на фоне этой сцены прозвучали
слова девочки ".. .я ее уговорю". Когда она договаривает фразу, на экране мы
уже видим мать, хлопающую дверцей холодильника. Затем она высказывает свою
позицию: "Ни за что!"
Другой способ перейти от одной сцены к другой, чтобы при этом не
возникало отрывистости - пустить сказанные сердитым голосом слова ма-тери