Майкл Рабигер. Монтаж -
59 >
Ограничивается изложением полезной фактической информации.
Не манипулирует чувствами.
Избегает оценочных суждений, если только они не доказаны уже самим
материалом.
Старается не создавать заранее какой-то определенный настрой у
зрите-ля, но может оправданно привлекать внимание к тем аспектам материала -
зрительным или звуковым - значимость которых может иначе остаться
незамеченной.
Позволяет зрителю самому делать выводы.
Дикторский текст может также, следуя традициям баллады и поэзии,
чи-таться стилизованным голосом. Во многих фильмах в закадровом тексте есть
специфические особенности, например:
Историческая перспектива, как в бесчисленных фильмах об иммиграции,
войнах или рабстве.
Нарочитая простота, как в случае с персонажем наивного репортера в
фильме Майкла Мура "Роджер и я" (1989).
Предположительность типа "что, если", как в фильме Алена Рене "Ночь и
лиса" (1955).
Поэтическое и музыкальное отождествление с предметом, как в фильме
Бэзила Райта "Ночная почта".
Сердитая ирония, как у Луиса Бюнюэля в "Земле без хлеба" (1932).
Голос автора некоего текста, обращающийся от первого лица к его
кон-кретному читателю, как в случае с письмами с войны в сериале Кена Бернса
"Гражданская война".
Голос дневника, как у Хэмфри Дженнингса в "Дневнике для Тимоти" (1946).
Два подхода к созданию
закадрового
текста
Чтобы быть удачным, любой текст к фильму, будь то дикторский текст в
документальном фильме или диалог для актеров, должен быть на-писан ясным
языком и так, как говорят в повседневной жизни. Поскольку фильм идет
непрерывно, зритель или воспринимает смысл текста, или на чем-то