Майкл Рабигер. Монтаж -
6 >
самостоятельно разобраться в том, что же они хотят создать из вороха
отснятых кадров.
Вы прочитали всего несколько абзацев, а уже требуется комментарий. В
современном отечественном производстве фильмов и солидных передач ре-жиссер
никогда не устраняется от работы над монтажом (Если, конечно, он "не наломал
дров" во время съемок, как это случилось у М. Ромма на его пер-вом фильме
"Пышка", когда ему разрешили самому сделать пересъемки и но-вый монтаж).
Практика, предлагаемая М. Рабигером, широко распространена в запад-ном
кинопроизводстве художественных картин. В истории кино есть блиста-тельные
примеры, когда один снимает, а другой монтирует без участия перво-го. В
результате такого содружества были созданы фильмы, ставшие призера-ми и
лауреатами многих международных фестивалей.
В отечественной документалистике такой подход не нашел себе места по
многим причинам. Не станем их разбирать, а только подчеркнем, что первые
свои работы следует монтировать самому или с инженером, который будет
беспрекословно выполнять ваши желания. Монтируя, вы учитесь снимать,
мон-тируя, вы познаете свои ошибки, допущенные на площадке, познаете, может
быть, не сразу, но навсегда.
Цифровой (или нелинейный) монтаж позволил намного ускорить черновую
монтажную работу. Раньше этот этап создания фильма представ-лял собой
кропотливую работу, заключавшуюся в компоновке, подгонке и поиске новых
вариантов монтажа отснятых кадров и звукозаписи. И если линейный видеомонтаж
свел работу монтажера к простому поиску допус-тимых сочетаний, то нелинейный
видеомонтаж соединил в себе преимуще-ства обоих подходов.
Но какой бы путь ни был выбран, каждая деталь требует проработки.
Каждый эпизод, каждый кадр тщательно рассматриваются, изучаются и