Майкл Рабигер. Монтаж -
64 >
Но и этот верхний предел - не больше 3-х слов в 2 секунды. А зрителю
еще необходимо оставить паузы в тексте для осмысления и переживания
вос-принятого.
К сожалению, в современном кино и телевизионном вещании эти
психо-логические особенности восприятия игнорируются, текст не всегда
связывается с действием на экране. В результате зритель теряет способность
воспринимать и, тем более, осмысливать сообщаемую ему информацию.
Весомость каждого первого слова
Вот факт, которому не всегда придают должное значение: пер-вое слово,
звучащее после появления на экране нового изображения, ока-зывает наибольшее
влияние на то, как зритель его истолкует. Например, идут подряд два кадра:
первый - фотография художника за работой у мольберта, второй - картина с
изображением женщины. Голос за кадром говорит: "Спенсер сначала написал
портрет своей жены, а позже дочери своей приятельницы".
Перестановка слов и изображения приводит к изменению смысла, и все дело
в том, какое слово звучит первым после появления нового изо-бражения, как
это показано на схеме. Текст остается тем же самым, но в зависимости от
того, как он расположен на этих трех схемах, зритель мо-жет тремя разными
способами отождествить личность человека на портре-те.
| Изображение | Художник за мольбертом | Портрет женщины |
| Текст | Сначала Спенсер написал портрет жены, | а позже -- знакомой своей дочери |