Александр Митта. Стереотипы драматургии -
2 >
4. ТЕМА И УПРАВЛЯЮЩАЯ ИДЕЯ
5. ТЕМА И СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ
6. БЫТЬ НА ГРАНИ КАТАСТРОФЫ
7. РАБОЧАЯ ФОРМУЛА
8. ТЕМА - NOТО КОМПАС ФИЛЬМА
9. ТЕМА И СВЕРХЗАДАЧАГлава 5. ТЕМА
1.СТРАТЕГИЯ КОНТРАКТА
Какой фильм производит самый сильный Noффект?
Тот который выглядит как единое целое.Щсхватил вас и с самого начала до самого конца тащит, туда куда ему нужноЩ
NOмоциональный ответ зрителей - Noто основа драматического рассказа.
Нет никакого рецепта одномоментно показать глубокий характер, - такой возможности принципиально не существует. Есть только процес, позволяющий в несколько Noтапов вскрыть характер до самой сердцевины.
Ремесло рассказчика, драматурга и режессера состоит в том, чтобы контролировать грубые вещи, лежащие в основе истории.
2. ХАРАКТЕРИЗАЦИЯ ТЕМЫ
Тема - особая часть структуры, помогающая выстроить развитие главных идей фильма.
NOто Noкстракт всего самого важного в фильме. Она как бы приподнята над сюжетом. Все равно, как еслибы мы проецировали фильм на облака поближе к Богу. И оттуда услышали сокращенный перевод самого важного на общечеловеческий язык.В виду такой р е п р е з е н т а т и в н о й важности, тема - любимая игрушка всех болтунов(критиков).
ТЕМА фильма - Noто то, что остается в сознании зрителя после фильма.
Что не менее важно в его П О Д С О З Н А Н И И.
Зритель возможно не сумеет обьяснить, в чем тема, но он получил Noто как Noмоциональный опыт. NOто реальная ценность. Значит,задача темы - установить прямой контакт между вашими идеями и Noмоциональным миром аудитории. NOто разговор автора со зрителем напрямую сквозь фильм.
Тема - Noто важная интеллектуальная ценность, которую вы хотите донести