Ингмар Бергман. Картины -
139 >
Двумя днями позднее я констатирую: "Да, и вчера и се-
годня я был способен писать, хотя больше благодаря силе
воли, чем по вдохновению. Чувство такое, что один акт за-
вершен".
На самом же деле инструмент уже выбит у меня из
рук. Но я все-таки упорно продолжал свои игры, дорабаты-
вая сценарий "Змеиного яйца", а тем временем адвокаты
заседали и вели переговоры с налоговым управлением, по-
степенно сводя на нет все проблемы. Воцарилось спокойст-
вие, но спокойствие обманчивое.201
26 января 1976 года за мной явилась налоговая по-
лиция. Мы только что закончили монтаж и микширование
"Лицом к лицу", Гуннель Линдблюм собиралась присту-
пить к съемкам "Райской площади" в моей кинокомпании
"Синематограф", и мы с ней и с Уллой Исакссон активно
обсуждали сценарий и распределение ролей. Я начал репе-
тировать "Пляску смерти" в "Драматене". Сценарий
"Змеиного яйца" был готов.
Но все уже идет вкривь и вкось. Творческий про-
цесс застопорился. Я внушаю себе, будто в силах использо-
вать ситуацию, еще не пригодную к использованию. При-
зываю на подмогу творческую энергию, словно это врач,
медсестра и "скорая помощь" в одном лице.
И тут наступил крах, произошел взрыв. По воле
случая я со своим немецким фильмом попал в Германию по
приглашению Дино Де Лаурентиса, посчитавшего "Змеи-
ное яйцо" соблазнительным проектом. Я сумел выбить
крупный гонорар, поскольку мое имя благодаря "Шепотам
и крикам", "Сценам из супружеской жизни" и " Волшебной
флейте" было на слуху.
Хотя я кое-как функционировал, но из колеи был
выбит, а это штука коварная. Яд случившегося служил мне
одновременно и горючим, и двигателем. Я бился с собствен-