Ингмар Бергман. Картины -
209 >
июня 1967 года на-
писано: "Как-то утром, проснувшись, я решил похоронить
историю о двух сестрах. Больно уж она объемна, неуклюжа,
неинтересна с кинематографической точки зрения".
Сценария не было, зато имелся подробный план.
Обе истории отличались длинными диалогами. И когда Ев-
ропейский радиосоюз заказал телевизионную пьесу, пона-
добилась всего неделя, чтобы вычленить "Заповедник" и
создать спектакль. Неудивительно поэтому, что "Заповед-
ник" и "Страсть" тесно переплетены.
Оставшаяся часть операции заключалась в передел-
ке того, что должно было стать "Страстью". Она продол-
жалась все лето, а осенью начались съемки.
В моих дальнейших записях Царство мертвых воз-
вращается раз за разом. Сегодня я жалею, что не держался
крепче своего первоначального видения.
Вместо зтого из Царства мертвых вырос готовый
фильм. И связь со "Стыдом" становилась, между прочим,
все важнее.
В обеих картинах одинаковый ландшафт, но кон-
кретные опасности "Стыда" в "Страсти" сделались суб-
тильнее. Или, как стоит в тексте: предостережение скрыва-
ется на изнанке.
Сон в "Страсти" начинается там, где кончается ре-306
альность "Стыда". К сожалению, он не слишком убедите-
лен. Зарезанные ягнята, горящая лошадь и повешенный
щенок - всего этого и так вполне достаточно для кошмара.
Грозные ложные солнца во вступлении уже задали настрое-
ние и тональность.
"Страсть", может, и стала бы неплохой картиной,
если бы не следы времени. Они накладывают отпечаток не
только на юбки и прически, но и на более важные, формаль-
ные эпизоды: интервью с актерами и импровизированный